吉他各种演奏技巧详解
左右手相结合的技巧

消音
泛音
钟音
小鼓
军鼓


消音

一首乐曲是否发音清晰,层次分明,不仅依赖右手手指的触弦,左右手指相互配合,使每个音都按各自的规定时值发出音响,也是一个重要的方面。

  在如何对待弹弦后余音处理的问题上,学弹唱的人,一般比较关心,而学古典吉它的人则往往容易把它疏忽了。过早抬起按弦的手指,造成了过早地掐断余音,致使音的时值不足而影响旋律而引起乐曲声部混浊,都是因为对余音长短的控制认识的不足。

  要保持延长音符的时值不难,只要注意手指的保留就行,下面谈谈消音。消音,就是使音到达规定的时值时马上刹断,消失。这种奏法没有特别的符号,难得见到有时从钢琴谱上借来的符号“*”,在乐谱上一般也没有文字说明。是否需要消音,全靠演奏者自己加以斟酌。

  消音在单音、双音或和弦中均可使用。在单音中,如果一个音符接一个休止符连续交替地出现,就要考虑使用消音技术;在双音或和弦中,如果是弱拍上的节奏和弦、延长下去将影响音乐和谐的和弦外音、需要断奏的和弦都应该使用消音技术。

消音的方法有:

(1)右指弹弦后,把左指松开,浮按在该弦上;

(2)右指弹弦后,马上用同一右指将所弹的弦按住;

(3)用左手或右手空闲着的指头把弦轻轻按住;

(4)右手一个指头弹弦后,用另一个指头消音,并可不立即抬起来,就用此消音的指头再接着弹弦,再调换其他手指消音;

(5)右手放平,按住所有的弦。

  以上几种方法需根据不同的情况灵活适当地采用。通常第一种方法比较容易;歌曲等古典伴奏中常用第二种方法;弹唱的漫弹伴奏中常用第一、五种方法;第三种方法常用来消除空弦上的音;第四种方法则常见于单音旋律中;第五种方法也可在各弦中的断奏中使用。

  在古典乐曲中,常常要求对某一个音或某几个音使用消音,而不要求象弹唱一样,消掉所有弦上的音。所以,古典乐曲中的消音法比弹唱中的消音复杂些。只要坚持练习,随着熟练程度的增加,各手指会很自然地协调起来的。


泛音

泛音是一种奇妙的音响,在吉它上奏出的泛音,其音色透明而清澈。象铃声,也象钟声,有时又象潺潺的流水声或岩洞里单调的滴水声。总之,在乐曲中偶尔出现的泛音,是很富有情趣的。

  泛音的奏法很多,基本可分为自然泛音(Natural harmonics)和人工泛音(Artificial harmonics)两类。

  泛音的发音原理是:把手指轻轻地接触在琴弦的等分点上,使琴弦不仅全部振动,而且等分点部分也同时振动,这时所发出的基音高的那个音就是泛音。从理论上说,在琴弦的二等分,三等分,四等分等各点上都能发出泛音。但吉它上,各等分点上泛音的清晰度和响度都是不一样的,等分越少(如二等分到六等分),发音就越清晰越响亮;等分越多(如七等分以上),发音就越模糊,越不响亮,甚至使噪音盖过泛音。

  泛音的常用符号有:harm.,har.,arm.,ar.等,并以点线显示其范围,用比左手指法数字在一号的数字表示品位,用外围带圈的数字表示弦号。泛音中,八度泛音用得最多,所以,八度泛音又可用8va,8(ottava的简写)和Oct.(Octave的简写)来表示。

  吉它上自然泛音是以空弦音为基音,在六等分以内的各等分点上演奏,即以空弦音为基音,在吉它的第十二、七、五、四、三各音品上发出的泛音都是自然泛音。小于第三品以上的泛音很不清晰响亮,通常不用。

  自然泛音的奏法是:左指轻轻虚按在琴弦上,右手手指用适当的力量拨弦,同时按弦的左指立即离开琴弦。注意左指按弦的部位要准确。在第十二、七、五、四、三音品上发的泛音分别比基音高八度、十二度、十五度、十七度、十九度。

  在一根弦上,除了能在以上五个地方发出自然泛音外,高把位上的几个地方也能奏出清晰响亮的自然泛音。不过,它们的音高都和上述五个泛音中的某一几个相同。例如第九、第十六音品上泛音都和第四品上泛音一样高;第十九品上的泛音和第七品上的泛音一样高。所以,可以这样讲:在一根弦的不同部位,能发出五个音高不同的自然泛音。但不以为吉它有六根弦,就能奏出三十种不同的自然泛音。因为其中有几个泛音的音高也是相同的,例如第六弦第五音品和第五弦七音品上泛音一样高等等。一般说,吉它上六根弦能发出清晰响亮的自然泛音只有二十二个。如果把音高相同的泛音都算进的话,那么吉它的六根弦上就有四十八个地方能发出自然泛音。注意:这四十八个地方仅指十九音品,超出十九个音品,在极高把位的无音品的地方也有几个自然泛音,虽然它们都是二十二个自然泛音中已有的。由于这些超高把位上自然泛音不容易按准,因此极少使用。

  人工泛音是人为地改变弦的基音而发出的一种泛音。通常的奏法是:左指实按,右手食指在离左指实按的地方的后面第十二个音品上虚按,用无名指弹奏(也可用拇指代替)。同样,无名指弹后,食指立即离开琴弦。左指仍按弦,这时发出的泛音要比左指实按的音符高一个八度。吉它上所有音域内的音符都能用人工泛音奏出。自然泛音作为人工泛音的一个特例,也可用人工泛音的方法奏出。右手食指虚按在离左指实按的品位后面第七、五等音品处奏人工泛音也可以的,不过,既然相距十二品的人工泛音能奏出所有的音符,那相距第七、五音品的人工泛音也就显得意义不大了。

  泛音可以两个或两个以上同时奏出,成为双泛音或各弦泛音。常见的是用自然泛音的方法奏出。同时发出泛音和实音比较困难,这个泛音既可以是自然泛音,也可以是人工泛音。如果要自然泛音和实音同时发出,就不必考虑它们的位置,右手可直接奏出。如果要人工泛音和实音同时发出,就要看泛音和实音之间的位置了,即看泛音所在的弦在实音所在的弦的哪个方向,是低音弦还是高音弦方向。在低音弦方向的奏法是:右手食指虚按在离左指八度(即离开十二品)的地方,用拇指弹弦,然后同时离开,实音用无名指或中指弹奏。或者用右手拇指虚按在离左指八度的地方,用食指弹弦,然后同时离开,实音用无名指或中指弹奏,当泛音在高音弦方向的时候,其奏法是:右手食指虚按,无名指弹弦,然后同时离开,实音用拇指弹奏。

  人工泛音的记谱比较简单:由于习惯上使用的都是离实音十二品的泛音,因此只要规定虚按的右手手指的位置(即品号)就可以了,通常在十二至十九品之间;而弦号则由实音决定,不必另外标出。

  泛音中还有一类击弦泛音,一般不常用,演奏起来也较难,不易奏好。击弦泛音的奏法和大鼓奏法几乎完全相同,它把弹奏大鼓奏法的手型从靠近琴马处向上移动到指定位置。击弦泛音奏法不仅要求敲击部位十分准确,而且对吉它琴的灵敏度也要求非常高,质量差的吉它几乎不可能奏好这类泛音。击弦泛音没有类似大鼓伴奏声。泛音也能用左指演奏。(参见左手独奏)。

  在泛音群里,或在泛音实音的和弦里,有时我们可以见到“Nat”的字样,它是“Natural”的缩写。它不是自然泛音的意思,而是表示这是一个自然音,即实音。标上这个记号是为了把少数几个实音从泛音群里区别开来。


钟音奏法

Campanelas的意思是“钟、铃”。在吉它演奏法里它原是一种模仿钟的奏法,由高音弦的空弦音和低音弦的高音交织成一组分解和弦。如卡尔卡西的作品60之13,右手弹奏时速度较快,以取得一组音高不同的,清脆悦耳的钟的混合音响效果。

  以后,随着演奏技术的发展,钟音奏法又逐渐扩大到其它方面,取得了用普通方法不能达到的效果。如阿尔拜尼兹的《阿斯图利亚斯》采用钟音奏法,使右手指序与前一小节相符合,方便了弹弦的右指;又如塔雷加的《霍塔舞曲》中用钟音奏法演奏和弦,巧妙地利用了空弦,丰富了和弦效果,而这些和弦用普通方法是很难奏出的。在既有旋律又有伴奏的乐段里,为了不使旋律中断,同时又能方便地弹奏某个和弦,也可使用钟音奏法如格拉纳多斯的《西班牙舞曲》第五号。

  很显然,在上述这些扩大范围后的钟音奏法里不具备原先的钏的效果了。在现代演奏中,不管是和弦还是分解和弦或琶音等,只要时高音弦的空弦音和低音弦的高音交织而成的音的组合,都属于种音奏法。

  钟音奏法是吉它演奏中的一大特色,演奏者应该很好地了解这种奏法和特点,以及吉它的音阶排列结构等知识。


小鼓奏法

  这是一种模仿效果的奏法。演奏时左指采用特殊的按弦法:把六弦交叉在五弦上,或者相反地把五弦交叉在六弦上,然后左指按在两根琴弦的交叉处。交叉处一般在第七到第九品之间的某个品位。也可其它音品上。不过,交叉的品位越高则小鼓声也越高亢,反之则低沉。一般在乐谱上会规定交叉的品位。

  当左指按好交叉的两弦后,右指即可根据乐谱指定的节奏同时弹这两根琴弦。注意:虽然两根琴弦绞合在一起,但如果分别弹奏六弦和五弦,音高还是有些区别的。可根据需要,灵活使用。

  依照六五两弦的方式,如果把四三弦、二一弦分别也同时绞起来。这时,在右指的弹奏下,我们将可以听到好几个大小不同的锣鼓配合着奏出十分复杂的节奏。

  小鼓奏法除了能单纯奏出鼓的节奏外,还能象大鼓奏法一样,使鼓声和旋律一起奏出。犹如两样乐器在演奏一样。Tabalet可缩写为Tab.或T。

军鼓奏法

把一张长约20厘米宽约10厘米的坚韧光滑的牛皮纸或道林纸裹信琴颈中部,用左手在琴颈后面把纸张两端并在一起捏住,稍稍拉紧,使六根琴弦完全贴在纸上。右手模仿军鼓的节奏敲击全部琴弦,或者用右指分别弹拨各弦(各弦的音高几乎相同),这时你将得到军鼓效果。

  军鼓奏法由于要借助其它工具——纸张,所以它在独奏中几乎不使用。但如果在一个吉它乐队里采用这种奏法,不仅其效果十分逼真,而且使用也十分方便。
 
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